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清代诗史研究的力作

——评王小舒《中国诗歌通史·清代卷》

//www.auribault.com 2014-07-08 来源：中国文化报

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石玲

　　王小舒先生70余万字的学术著作《中国诗歌通史·清代卷》2012年6月由人民文学出版社出版，该作是继严迪昌先生《清诗史》、朱则杰先生《清诗史》之后又一部清诗史研究的力作。与前出同类著作相比，该著具有新的特色与开拓。

　　众所周知，清代是中国最后的一个封建王朝，清代诗歌处在封建时代诗歌的最后阶段，在题材、体裁、风格等方面既集历代诗歌之成，呈现出复古融和的一面；又是向近现代过渡的重要环节，呈现出求新求变的一面。一言以蔽之，在继承融和中又有新变。对此，王小舒先生在该卷《后记》中说得很清楚，该著作一是关注清诗与前、后代诗歌的传承关系，二是重点展示清代诗歌扬弃模拟式复古、走向集成并自成体貌的发展轨迹。这是贯穿整部著作的大思路，“史”的意识很鲜明。应该说，这个思路抓住了清诗发展演变的特征与轨迹。

　　这样一个大思路、大视野，不再仅仅着眼于清代诗歌流派与诗人宗唐、宗宋的具体问题，而是在更广阔、更深入的层面上探究清诗的融通变革，毕竟唐诗、宋诗也是在继承因革中发展生成的。

　　譬如，在论述王士?“神韵说的三部曲”时，就将“神韵”二字溯源到六朝时期，回顾了从六朝到明后期甚至清初的演变，很有史的纵深感。因此，《中国诗歌通史·清代卷》与以往同类著作相比较，通史的意识更强。在研究清诗发展演变时注重诗歌发展的纵向传承，具体表现在往上追溯清诗对明代诗风的因革，同时也注意到了不同地域诗人群体不同的状态，从中追寻诗歌由明入清的发展轨迹；往下则一直延伸到辛亥革命时期，将成立于1909年的南社纳入研究的范围。这样既有利于仔细梳理清诗与前、后代诗歌的传承递转关系，同时也能够更完整地勾勒出有清一代近300年诗歌的发展面貌。

　　不仅如此，作者更以史的高度雄视时代思潮的起伏跌宕，如第六章以整整一章的篇幅论述袁枚与性灵派的崛起，揭示其近代性质，并论及性灵思潮中“扬州八怪”的呼应（著作中主要涉及郑燮）与性灵派阵营中创作力量的广泛构成，在其后的第八章“清后期融通变革的诗坛格局”中论述到作为新、旧时代纽结的龚自珍时，在强调他是新时代的预言家和新思想的启蒙者的同时，也仍然注意到了他是性灵派的传人、在精神上标榜“童心”的另一面。

　　《中国诗歌通史·清代卷》采用了广义诗歌概念。具体说来，就是将清代诗歌、词、散曲、民歌等韵文形式统统都纳入研究的视野，而不像以往那样只研究严格意义上的诗歌。当然，陆侃如、冯沅君先生的《中国诗史》也曾采用广义诗歌概念，卷一、卷二讲论的是诗歌，卷三“近代诗史”部分讲论的是词、散曲以及小曲歌谣，但该著作的特点是讲论词、散曲以及小曲歌谣等“近代诗”的各种形式（形态）时，并没有关注同一时期诗的这种形态。因此，将广义诗歌的各种形态进行整体观照应该说是一个创新，毕竟在词、曲出现后诗歌这种形式依然存在，而且还相当兴盛。这种整合的处理不仅打通了韵文的各种体裁，在史的框架中横向观察它们各自的成长状态，更有利于寻求时代文化观念与文化潮流的作用与影响，而且还能将目光投射到文人与民间这样两种不同的创作力量，揭示雅、俗不同的创作面貌，呈现广义诗歌发展的整体生态。尤其要指出的是，将民歌纳入研究视野不仅是研究范围与研究对象的问题，更是一个研究观念的问题，我们的诗歌史不是文人诗歌史，民间的诗歌创作同样需要我们关注。

　　《中国诗歌通史·清代卷》在内容上有新的拓展。作为长期生活于北方的学者，王小舒先生注意到一些学界不曾重视的北方诗人，尤其是北方遗民诗人。中国古代遗民诗歌，以宋元之际、明清之际这两个时期最为活跃，尤以明清之际的诗歌更为突出，它不仅是前代诗歌的悲壮结束，更是新朝代诗歌的辉煌起点，遗民诗歌是清代诗歌的重要组成部分，不论是在创作成就上、还是在清诗发展进程中都扮演了重要的角色。清代卷的第一章“遗民作家对明代诗风的因革”的“申涵光、傅山及北方诗群”一节对北方遗民诗人、诗群用不少笔墨加以述论。譬如，对“徐夜与山左诗人”的论述。山左遗民诗人是一个数量可观的群体，但由于资料散佚等原因没有得到应有的重视。王先生广泛搜集有关诗集与资料，对山左遗民诗人张光启、张尔岐、王象晋、徐夜、张实居、徐振芳、赵士?础⒍?浴⒔?摺⒔?啤⒔?颉⑺渭坛巍⑺午龅冉?辛私樯埽?⒅氐懵凼隽诵煲沟瘸删徒细摺⒂跋旖洗蟮拇醋髑榭觯?衔??娴孛枋隽松阶笠琶袷?巳禾宓墓钩伞⒊删陀胗跋臁；褂校?跸壬?昧讼嗟钡钠??劢樯旰?猓ê颖比耍┑拇醋鳌Ｎ?裁此凳峭卣梗看饲把系喜?壬?摹肚迨?贰酚梦逭缕??凼鲆琶袷?擞胧?海?狈街挥懈瞪郊扒亟??海?铰壑屑婕昂铀肥?海恢煸蚪芟壬?肚迨?贰芬琶袷?苏剂秸拢?员狈绞?耸?褐患虻ヌ峒埃??久挥姓箍?凼觯?凇耙琶袷?绲蔫?踩盒恰敝胁⒉黄鹧邸?/P>

　　当然，《中国诗歌通史·清代卷》的创获与开拓并不仅仅体现在上述方面。与此同时，它也存有个别不足之处。譬如，第九章 “晚清的词坛和散曲及民歌”中所论散曲和民歌并非只限于晚清时期，在时间界定上不够准确，与章目不十分吻合。

　　总之，王小舒先生的《中国诗歌通史·清代卷》既博采众长，吸收学界研究的新成果，又有独到的思考与视角，体现了清诗史研究的新高度、新水平，是清诗史研究的一部崭新力作。

编辑：尹盼秋